蔣雯麗:剩女代表著社會進步
【中國鞋網(wǎng)-傳媒人物】像變魔法一樣,蔣雯麗從《立春》中臃腫丑陋的小城婦女和《中國式離婚》中蓬頭垢面的中年怨女,改頭換面進入到風情入骨、美不勝收的“妖精”身體:奇裝異服,眼神顧盼生輝,言行“放蕩出位”,典型的80年代“不正經(jīng)”女人。這是她在熱播新戲《幸福來敲門》中的“角色變異”。蔣雯麗就是這樣,在鏡頭前喜新善變,從演戲到導演,總是意料之外,又在情理之中。
2007年,拍完電視劇《金婚》,蔣雯麗拉大弓扯大旗,率領人馬浩浩蕩蕩進駐老家蚌埠,歷盡艱辛完成了后來帶給她無數(shù)聲譽的導演處女作《我們天上見》。此后,“雯麗”的稱呼后經(jīng)常會帶出一個響亮的后綴名——導演,這卻讓低調(diào)慣了的蔣雯麗渾身不自在。
“一叫我導演,我就覺得肩上的擔子特別重,還是叫我雯麗吧,雯麗讓我覺得我就是生活中的普通人。”
顯然,這不是一個彪悍的愛出風頭的女人,她接受采訪時面露微笑、柔聲細語的神情,讓人很難與威風八面的導演聯(lián)系在一起,她也根本不是《幸福來敲門》里那個甩著發(fā)、扭著胯、眼神勾人的“妖精”江路。
如果沒有“不正經(jīng)”,這個人物就不成立
江路是蔣雯麗告別熒屏3年后接下的第一個角色,由這個角色掀起的“解救大齡女”話題在網(wǎng)上正一點點蔓延開。而且,大家驚奇地發(fā)現(xiàn),在嚴歌苓的這部新作中,溫婉居家的蔣雯麗把“剩女”演繹成了萬人迷,網(wǎng)友夸贊:誰要覺得自己不夠女人,就跟蔣雯麗學吧。
而這個角色原本不是為蔣雯麗準備的,嚴歌苓在寫劇本時,心里早已有個陳沖,陳沖式的嫵媚艷麗,陳沖式的風情撩人。輾轉(zhuǎn)之后,劇本落到了蔣雯麗手里。從二十啷當歲出演電影《 霸王 別姬》起,蔣雯麗就是照著或溫良或隱忍的母親形象一路奔來的,有誰料到,人近中年的蔣雯麗,竟可以把女人的萬般風情演繹得如此極致,尤其是她與孫淳你來我往的眉目傳情。
蔣雯麗卻沒有刻意去找勾魂的眼神,就像當年拍攝《中國式離婚》時,她也沒有刻意要把自己武裝成怨婦。套用斯坦尼斯拉夫斯基的一句話:演員進入一個角色,就如同披上一件外衣。實際上,當她把自己變成江路或林小楓時,她已經(jīng)就是那個人物了。
“拍《中國式離婚》時,我主動要求不化妝,因為只要一化妝就好看,我就是想演一個連自己的丈夫都不想帶出去的女人!缎腋砬瞄T》反倒演一個能夠吸引男人眼球的人,我也擔心我這么演會不會過?可如果沒有前面的‘不正經(jīng)’,這個人物就不成立。宋宇生與她在第一集就一見鐘情,什么是吸引宋宇生的?她一定要有她的動人之處。這都是從角色出發(fā),絕沒有刻意,刻意了反倒不自然。”
80年代,中國就像嬰兒剛剛出生,有太多希望
“回望80年代”成為時下熒屏的一道懷舊風景線。《幸福來敲門》中的江路,大波浪披肩發(fā)、高跟鞋、收腰連衣裙、大耳環(huán)、大墨鏡,儼然就是那個年代“狐貍精”“不正經(jīng)”的代名詞。何況,36歲大女未嫁,足以被周遭人上下打量、嚼爛舌根了。
80年代初的蔣雯麗,卻還只是個在蚌埠生活的純真少女,她在家中排行老三,印象中,已經(jīng)工作了的姐姐是當年小城中第一個敢穿牛仔褲的女孩,嘴里還不停地哼著鄧麗君。在她小小的心靈里也經(jīng)常冒出大大的問號:我姐這樣做是不是太過了?
1988年,蔣雯麗如愿考入北京(專賣店)電影學院,19歲的她自然也到了愛美的年齡。記憶中,一進校門的她看到同學把大被面做成褲子,緊緊地箍在腿上,腳上蹬一雙當年北京非常流行的“片懶”,覺得時髦極了。她一時沖動便跑到商店,給自己買布做了一條大喇叭褲。正如老搭檔孫淳所說:“當年眉頭緊鎖,如今付之一笑。”現(xiàn)在的蔣雯麗想起當年的年少青春,不由會心一笑:“你想,現(xiàn)在誰把被面當褲子穿啊?還紅色大花,鑲鳳凰的。那時候什么都敢穿,人們沒有標準,看到什么好就來什么,很多人至今還有文眉、文眼線的痕跡,都是從那時候開始興起的。”
其實,80年代之于蔣雯麗,并不只是追求美這么簡單,它更是一個小城姑娘奮發(fā)向上的勵志篇:練過體操,當過自來水廠工人,做過工會小干部,最終憑借個人努力考入電影學院,改變?nèi)松\。
蔣雯麗感嘆:“每個國家都有自己最美好和最值得回憶的年代,中國人很多都懷念80年代,那時候人沒那么大壓力,房子是公家的,醫(yī)療費有公家管,什么事都有保障,雖然沒那么好的物質(zhì)條件,但你不用為還房貸奔忙。那個時代,中國就像嬰兒剛剛出生,有太多希望,人們對精神的追求更多。現(xiàn)在目標達到了,精神世界反而缺失了,不再有人讀詩,我們的詩歌沒有了,人們忙得像熱鍋上的螞蟻,不知道未來該向哪里走了。”
我喜歡一個人,不會向他表達,只會默默放在心里
1993年,大學剛畢業(yè)的蔣雯麗嫁給了當時還沒有名氣的攝影師顧長衛(wèi),沒有婚禮,沒有婚紗,甚至連一間像樣的住房都沒有,僅憑著愛走進婚姻殿堂。就像戲中的江路對宋宇生,明知山有虎,偏向虎山行,因為愛讓她可以放棄一切。
“我們結(jié)婚時哪有房子啊?租的都是特別小的房子,只有十幾平米,屋里什么功能都有了,睡覺,吃飯,會客。我們幾乎把北京城都住遍了,那時候租房還不是特普遍,過一段時間人家就要收回房子,你就得再想法去租房。那時候人真沒有想過太多問題,包括我的父母也不會想,覺得只要找一個負責任的男人就可以了,F(xiàn)在不一樣,不光是孩子,他們的父母也會問:‘你有沒有房,有沒有以她名字買的房?你有房,我女兒才能嫁給你。’當然,父母這么做也可以理解,他們?yōu)楹⒆拥奈磥頁摹,F(xiàn)在人們自然會變得越來越現(xiàn)實。”
進入新千年,顧長衛(wèi)轉(zhuǎn)型拍攝電影《孔雀》,影片片尾,顧長衛(wèi)打出醒目的四個字——感謝雯麗。你可以視作這是影片宣傳的一個小小噱頭,更可以把它看作是老公對明星級老婆多年來默默支持的一次回報,一份補償。聊到顧長衛(wèi),蔣雯麗突然發(fā)現(xiàn),《幸福來敲門》里的攝影師“孫淳”其實多少有一點顧長衛(wèi)的影子。“長衛(wèi)最早也做攝影,他也像宋宇生一樣,率性、單純,像個大男孩。” 蔣雯麗自己呢?則自認與江路沒有交集。“我缺少她身上特招搖的一面,和她比起來,我比較被動,偏保守。比如人家那么議論她,她也無所謂,我做不到,我寧愿大家別看我。比如她喜歡一個人,敢直接告訴對方‘嫁你嫁定了’,我不行,我喜歡一個人,不會向他表達,只會默默放在心里。”(中國鞋網(wǎng)-最權威最專業(yè)的鞋業(yè)資訊中心)
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